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Dr. Joachim Langhein



 

"PROPORTION, MÉTROLOGIE ET GÉOMÉTRIE DANS L'ARCHITECTURE, L'ART ET LA NATURE"
1. Introduction Point de départ

Mon intérêt pour le phénomène de la proportion est apparu d'une manière plutôt singulière. Au cours de la préparation d'une thèse dans le domaine de la géographie portant sur le développement d'une théorie pour le maintien de la Terre en tant que système écologique et de la civilisation je me suis très tôt rendu compte du comportement parasite de cette dernière qui ne pourrait qu'aboutir à sa déstruction. 15 années durant j'ai été amené à me pencher sur différents domaines du savoir tels que les sciences humaines (la sociologie, l'anthropologie, la psychologie, l'écologie, la biologie etc.). A la fin de mes études, la conclusion suivante s'imposa, à savoir: l'instabilité des formes de vie actuelles de l'homme civilisé doit être identifiée comme menace première de la pérénité de l'écosystème.

De cette perspective, l'esthétique de l'environnement de la vie quotidienne (donc la qualité de sa "gestalt") joue un rôle de premier ordre du fait que l'environnement sensoriel et en particulier l'environnement visuel et acoustique exercent en permanence une action stabilisatrice ou déstabilisatrice sur l'homme. Dans ce contexte l'interaction et le feedback jouent un rôle non négligable.

Il s'agit ici d'une thématique qui, par définition, s'oppose à la pensée objective et cartésienne régissant le monde scientifique en Europe. Forcément, ces considérations nous incitent à nous interroger sur la fonction de l'esthétique dans l'environnement naturel et artificiel, sur le fait que notre environnement quotidien est de plus en plus caractérisé par la dégradation du Beau, par une laideur excessive, par le manque d'hospitalité, de chaleur et de bienêtre.

A ceci la beauté, l'esthétique pour ainsi dire, déjà perçue par Goethe comme étant objective, pourrait remédier en amélioriant considérablement notre vie sans pour autant dégrader l'environnement matériel. Par contre, toujours selon Goethe, le manque d'esthétique étouffe toute vie. Jamais dans l'histoire l'homme a bâti son environnement avec autant de laideur. En résumé: loin d'être un luxe le Beau - et par là la proportion - est une condition sine qua non de la survie de notre système écologique et de la civilisation.

2. Parallelité entre le système écologique et l'esthétique au niveau de principes objectifs

Il est interessant de constater que les principes qui définissent la stabilité et la "santé" de l'écosystème, et, par conséquent, de tout autre système en rapport avec celui-ci, sont aussi valables pour la détermination objective de l'esthétique et du Beau. Cette constatation peut être résumée par la formule: "L'unité dans la diversité". Et c'est justement la proportion qui avec le rythme en tant que vecteur de la diversité est l'un des constituants essentiels du Beau.

La proportion est amème de concilier l'unité avec la diversité, en supprimant la dialectique existante entre les deux extrêmes, empêchant ainsi la désintégration de la "gestalt" dont la réslutante serait soit la monotonie soit le chaos.

3. La Banque de Données: Ses Commencements

C`est vers 1980, alors que je rédigeais une autre thèse dans le domaine de l'histoire de l'art, que j'ai entrepris de receuillir systématiquement toute sorte de données attestant l'importance de la proportion surtout dans les domaines de l'architecture, de l'art et d'autres domaines du savoir. Je constatais non seulement que ces écrits étaient épars mais aussi et surtout qu'il s'en dégageait de profondes contradictions.

Par ailleurs je me mettais à étudier la fonction de la proportion dans l'architecture anonyme dont la beauté me fascinait à cette époque.

Même si l'architecture anonyme n'a suscité l'attention que d'un petit nombre de chercheurs, il n'en est pas moins vrai, qu'elle constitue un élément décisif de l'harmonie entre les formes données par la nature et celles créées par l'homme.

Entre 1985 et 1987 j'ai organisé une enquête basée sur 6.000 lettres, rédigées en 16 langues différentes et adressées aux experts du monde entier. La réaction a été favorable avec 800 réponses auxquelles ont été joints le plus souvent des tirages à part. Ces données furent le point de départ de ma banque de données. Je m'étais posé comme objectif, en tout cas pour les 20.000 premières sources, d'entrer en possession d'autant de documents authentiques que possible. Ainsi dès 1987 commençait la saisie sur ordinateur de toutes les informations issues des diverses publications selons les critères des banques de données online.

Jusqu`en 1991 j'avançais assez rapidement dans la mise en place de ma banque de données. A partir de cette date en raison, d'une part, de mes obligations professionnelles et, d'autre part, de la précarité des moyens techniques à ma disposition, il m'était absolument impossible dans ces conditions d'atteindre des résultats satisfaisants. C'est seulement au début de cette année que ma situation s'améliora. A présent j'effectue la mise au point de ma banque de données afin de pouvoir la vendre à des centres de calcul et de recherche.

4. La situation actuelle

Ma banque de donnée comprend actuellement 54.000 entrées dont entre autre des données bibliographiques habituelles ainsi que des glosaires comprenant des mots-souches en allemand et en anglais. Il me reste encore à terminer la rédaction du glossaire en langue anglaise.

L'utilisation d'Internet m'a ouvert de nouvelles perspectives facilitant et accélérant par là l'élargissement de ma banque de données. Grâce à l'outil Internet j'ai pu rapidement avancer dans mes recherches et élargir ainsi ma banque de données. Selon toutes prévisions réalistes je devrais pouvoir atteindre au moins 100.000 données, voire sinon plus. A l'heure actuelle il m'a été possible, en utilisant les simples moyens techniques dont je dispose, d'atteindre le 1/3 de mon objectif.

5. Contenu

Certes mon étude a pour sujet principal l'architecture. Cependant, la proportion s'étant révélée comme point de cristallisation, je l'ai élargie à d'autres thèmes annexes. La banque de données se donne pour objectif d'incorporer tout document écrit nouveau au corpus et ce indépendamment de sa date, de sa culture d'origine et de la lanque, dans laquelle il a été rédigé. A ce jour, ma banque de données comprend des publications rédigées dans différentes langues. 26% des écrits sont en allemand, >38% en anglais. 11,5% en italien, 11% en français, le reste compte des documents écrits dans 50 autres lanques.

Dans ce contexte la musique, elle aussi, joue un rôle important. L'harmonie des sphères, sujet fascinant, qui jusqu'à Johannes Keppler a été l'objet de spéculations diverses est dès lors reconnue comme fondée.

5. L'avantage d'une banque de données pour la recherche:

  • Définition et classification des diverses informations
  • Mise en évidence des résultats de la recherche d'ordinaire difficilement accesibles pour des raisons diverses
  • Mise en évidence de la diversité et de la complexité · de la recherche et des résultats obtenus
  • Mise en évidence des lacunes existantes dans la recherche soit dans les domaines étudiés ou annexes
  • Mise en évidence de la signification vitale et environnementale de la proportion
  • sage et usilitation de l'outil Internet.
A présent je tiens tout d'abord à traiter un point bien particulier. Konrad Hecht a critiqué - non sans raison - l'arbitraire de nombre d'analyses portant sur la notion de proportion, toutes basées sur la spéculation. Selon lui ceci enlèverait à ces analyses leur crédibilité. Supposé que les affirmations en tous points exagérées de Hecht étaient exactes - ce dont je doute profondément - d'autres chercheurs cependant attestent le fondement de ces analyses. Le courant classique (à présent disparu) de la "psychologie de la forme" ("Gestaltpsychologie") accorde une grande place à ces analyses. Car toutes ces analyses suffissent pour attester l'existence d'une "bonne forme", d'une "forme prégnante", d'une "forme ordonnée". La proportion soit dans le domaine visuel ou acoustique est une condition essentielle pour l'ordre de la "Gestalt". La perception par les sens ne tolère certains flous à condition que le tout soit en "bonne forme" au sens de la "Gestaltspsychologie". L'homme dans sa perception du réel s'efforce constamment de réduire l'excès d'informations à des formes supérieures, de passer de la multitude de signes à l'ordre des signes. Ce passage de la diversité à l'unité est la règle dans l'ancienne architecture; par contre dans l'architecture moderne il est plutôt l'exception. La proportion et le rythme sont les moyens constitutifs de l'équilibre entre l'unité et la diversité, sans qu'il en résulte pour autant le chaos et la monotonie.

D'anciens écrits issus de différentes cultures du Proche, Moyen et Extrême Orient traitent déjà des questions de proportion, de métrologie et des thèmes annexes. Que ce soit chez Pythagore, chez Platon ou bien chez les philosophes du Moyen Age, tous se livrent à une analyse fine et précise de leur signification pour les aspects les plus nobles de la vie humaine. Dans la bible, dans beaucoup d'écrits réligieux judäiques et islamiques ( citons en exemple celui sur le Temple de Salomon) il est fait référence à la "bonne mesure".

Cependant très peu d'écrits traitant de la proportion et d'autres sujets an-nexes en provenance de cultures diverses (européennes, hindoues, asiatiques) sont parvenus jusqu'à nous.

6. Un éventail de thèmes très large

L'éventail des thèmes traités dans ces écrits est très large. Il comprend un grand nombre de travaux sur l'histoire de l'art rédigés dans plusieurs langues et un nombre infime d'études théoriques portant sur la proportion et le module en tant qu'élements constitutifs de l'esthétique, du Beau et des formes "prégnantes".

Dû à l'influence négative de Konrad Hecht, le sujet de la proportion a été largement négligé au cours de ces dernières 20 années. Il en a résulté une nette lacune dans le domaine de la recherche qui entre temps a pu être comblée grâce aux multiples analyses et travaux entrepris aux Etats Unis, dans les pays romans et slaves.

Cet éventail comprend également un grand nombre de traités qui doivent être rangés dans la catégorie des oeuvres "pédagogiques" connus dès l'Antiquité et qui par la suite sont réapparus au Moyen Age mais surtout à la Renaissance et de l'époque baroque jusqu'à 1850. La particularité des ces oeuvres est que la théorie et l'enseignement pratique dans l'artisanat y sont étroitement liés.

Actuellement 80% des documents receuillis dans ma banque de données proviennent des cultures occidentales. L'Inde est représentée avec 3,9%, l'Islam avec >9%, la Chine avec 1% et le Japon avec 0,6%. 15% des sources se rapportent au Moyen Age, plus de 10% à la Renaissance, dont 8% à l'Italie, et 7,4% à l'époque Baroque. La recherche sur ce sujet paraît être particulièrement intense et innovative aux Etats Unis, en France et en Italie mais aussi dans les pays d`Europe de l'Est et du Sud-Est tels que la Bulgarie, la Macédoine, la Hongrie, la Roumanie, la Croatie, la Serbie, la Slovénie et la Grèce.

Je n'ai jamais considéré Internet comme une concurrence mais comme un outil permettant d'élargir très rapidement ma banque de données. Elle est en même temps le moyen le plus rapide et le plus sûr pour accéder, avec une seule adresse, au plus grand nombre de sources. Ma banque de données contient beaucoup d'informations qui ne se trouvent nulle part ailleurs. Il y'a une desciption du banque de donné est disponible.

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İDr. J. Langhein

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